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“后天你来酒吧找我。”
“我饿了。”
“下不为例。”
“周末你一定有时间。”
“你得到现场来。”
“下个月一起去采风吧。”
接下来,童童关关同房,童童牵手关关,童童偷亲关关,童童表白关关,童童关关上班…
当谢童以为关关失约的时候,我就好想要捏捏他的一脸的小委屈。关关最后时刻出现了,谢童的眼睛一下子就亮了!于是全程的痴汉笑,那么暖,那么甜,那么帅,那么苏。
作为一个整天脑补扒光张震的十八禁男人,老夫竟然因为偷亲而炸裂了少女心。说着说着,你就偷亲了人家一口?原来,偷亲比强吻更加浪漫。谢童,你他妈的太帅了吧。
谢童评价关雎尔,你看着像是个无聊的好学生,但其实挺有想法的。关关评价童童,有一点小危险,但还挺有趣的。
其实,她喜欢的那个不羁的他,就是向往自由狂野的自己。他喜欢的那个温婉的她,就是追求宁静沉寂的自己。
原来,这就是一出异性版的《七月与安生》嘛。他不是他,她不是她。他就是她,她也是他。
继而,“关关,我想让你做我女朋友。”
一个永远陈述句的男人,谢童连表白都这么横。然后,终于出现了一个以示尊重的疑问句,可是我还是感觉到了一种霸道的温柔。
“你同意吗?你不用着急答复我,你先想想,想好了再答复,不答复也行。”
一个出场自带韩剧BGM的男人,一部悬浮现实剧变成了一出浪漫偶像剧。我多么想要他再多补充一句,“当然了,如果你不答复,我就当作你默认了。”
最后,谢童送关关上班是这样的。
“你平时怎么上班?公交还是地铁?我陪你。”
“我陪你。”
“我陪你。”
“我陪你。”
谢童甜到我阵亡。
“金钱是一种新的历史经验,一种新的社会形式,它形成了一种独特的压力和焦虑,引出新的灾难和欢乐,在资本主义市场经济获得充分发展以前,还没有任何东西可以与它产生的作用相比。”
大环境使然,国产电视剧迈向古装玄幻的风向难以扭转。然而,在一片虚华浮躁之中,也有直击痛点的现实主义力作取得高收视,引发各种讨论。这种代表作,在上半年(2016年)是《欢乐颂》,在下半年则是《小别离》。作为一部国产剧,能够在豆瓣取得7.8(一度8.0)的高分,实在难得,除了整体制作精良之外,还在于强烈的代入感。
《欢乐颂》和《小别离》能够超越一般国产肥皂剧的局限而进入更为广阔的社会视野,关键在于敏锐地触碰到了当下社会痛点:阶层跨越之不易。从某种意义上讲,《欢乐颂》和《小别离》具有一种互文关系,“22楼五美”奋力打拼的明天注定会步入不同的阶层,她们的孩子也会面临严峻的教育问题;《小别离》是《欢乐颂》的“续篇”;
换一种思路,正是因为出生在不同的社会阶层,受到迥异的家庭和社会教育,“22楼五美”在职业选择和阶层定位上也就有了明显的分野,《小别离》又是《欢乐颂》的“前传”。
国产剧习惯了温情脉脉的叙事方式,从而拒绝一种血淋淋的呈现和拷问。尤其是都市剧,一般都以商业广告式的唯美画风,给正处于社会转型期的观众提供一种关于美好生活的范式和想象。关于生活真相的影像似乎都被艺术电影所承包,而国产艺术电影都喜欢表现农村题材,而非都市。
事实上这种分野反映了中国社会的发展阶段:从农业文明奔向都市文明,从礼俗社会转型为消费社会。
从内容管控的角度来说,现实题材有太多说不得。从观众角度来看,人们也抗拒“生活的真相”。这种回避和塑形一定程度上限制了国产都市剧的表现空间和艺术水准。改革开放30多年,物质文明建设卓有成效,随着社会财富的积累和分配,社会分层越来越明显,贫富差距加大。
在“去政治化”的叙事框架下,文艺作品出现了一个很吊诡的分裂:在阶级矛盾并不严重的年代,时刻不忘阶级斗争;在阶层分化愈加明显的当下,和谐社会之后还有中国梦。
在《小别离》中,不同社会背景的三家人住在同一个小区,一个是家财万贯的小宇家,一个是中产阶层的朵朵家,一个是平民出身的琴琴家,有意思的是,三个孩子的学习成绩恰好与家境成反比。
丈夫开出租车,靠拆迁款才得以在好地段买房,社区医院工作的吴佳妮与其他两家为邻,却总是处在一种强烈自卑当中,海清扮演的童文洁安抚她,她向自己这位高管邻居坦诚:虽然住在一个小区,那也不是一个阶层。
从剧中来看,平民家庭出身的吴佳妮“阶层跨越”的欲望最强烈,为了能够在女儿身上实现这个愿望,她把自己的家庭搅得鸡飞狗跳,先是要卖房子后来又要把女儿过继给身在美国的姐姐。
大老板家一方面是为了缓和儿子和继母之间的矛盾,一方面希望成绩不理想的小宇能够通过出国镀金洗白,从而顺利接管家业,留在国内,小宇甚至连职高都很难考上。
如果说前两个家庭送孩子出国读书都有强烈的功利色彩,那么中产阶层的朵朵家似乎更为理智。一开始童文洁反对母女分离,最后方圆从自己手下美籍华人的实习生身上看到美式教育的成功,基于孩子自身将来发展,说服妻子,做出送朵朵出国的决定。
对于年轻的观众来讲,既能从剧中回味到“书山题海凄凉地,一十八年弃置身”的过往经历,又能设身处地对于自己补救即将面临的现实困境感同身受。有意思的是,《小别离》里地三个家庭都可以在《欢乐颂》中找到对应。
学业顽劣要被父亲送出国、将来可能会和弟弟家产之争的小宇明显照应王子文演的富二代曲筱绡,当然也有可能会是魅力十足的“小包总”。中产家庭出身、学习一般的朵朵很可能将来会在一个普通大学毕业,她对应乔欣饰演的乖乖女关雎尔。
平民出身的琴琴天生学霸,事实上这个设计是基于维持平衡对这个家庭的补偿,不具备现实的普遍性。琴琴妈生怕自己女儿将来会像邱莹莹一样成为普通职员,“一个月三千块钱爱干不干”,这也是现实中这种家庭孩子最有可能的结局。
由刘涛饰演的具有留学背景的商业精英,无疑是吴佳妮内心深处对自己女儿将来命运的一种镜像投射。所以就算是砸锅卖铁,甚至过继给别人也要送女儿出国。既然自己这辈子无法实现阶层跨越,那就把全部希望寄托给下一代,中国古代还有愚公移山“子子孙孙无穷尽”的故事。
说到底,三个家庭这么折腾都是为了孩子的将来,归根到底,还是一个钱的问题。之前有人评论:所谓《欢乐颂》,其实是“金钱颂”,大批主创三观不正。其实表现什么并不代表创造者本身持有的价值观,反倒是心有所动者把自己的偏见强加于上。
事实上,现实主义从来和金钱带来的社会压力有关,美国学者詹明信曾经谈到现实主义文学的起源:“金钱是一种新的历史经验,一种新的社会形式,它形成了一种独特的压力和焦虑,引出新的灾难和欢乐,在资本主义市场经济获得充分发展以前,还没有任何东西可以与它产生的作用相比”。
其实,如果最够细心会发现《欢乐颂》中蒋欣饰演的农村出身在城市打拼的樊胜美在《小别离》中还没有找到对应。其实这个也很明显,富二代小宇的继母完全可以照应樊胜美。她比小宇大不了几岁,因此小宇一直排斥叫“妈”,其次,她也是农村出身,从后面卷入剧情的七大姑八大姨可以确信这一点。她实现阶层跨越的捷径是嫁入豪门。而樊胜美在《欢乐颂》中的梦想就是“掉个金龟婿”,摆脱家庭带给自己的负担。
整体而言,《小别离》还是一部都市剧,蒂娜的原生家庭只是一条暗线,都市剧截取的还是都市生活的三个不同阶层的家庭故事线。有意思的是,不管是家境好坏,成绩优劣,三个家庭都不约而同想到了通过出国来改变孩子命运。这种有些牵强的设定难免有“命题作文”之嫌,不具备现实生活普遍性。
以留学而论,去国外读研最普遍,放弃高考申请国外大学次之,放弃中考直接从国外中学读起这种“小别离”现象组为罕见,尽管越来越多。不过,对于一直相信“知识改变命运”的中国人,留学年龄越来越低的现象也狠狠打了中国教育的脸。
大老板张良忠对儿子小宇说:我公司清华北大毕业生一大把……可见中国式教育越来越难以实现阶层跨越。朵朵的爷爷一直鼓励她留学,坚信越早出去越好,他还从清朝末年洋务运动的“幼童”谈起,说人家詹天佑留学美国时才12岁。可以理解主创是通过这个细节给“小别离”这种现象历史溯源,但是两者完全是两码事。
晚清的“幼童”都是从穷苦家庭召集,为的是学习西方器物,对于当时的社会而言,这种求学比堪比流放,“居蛮夷之地,与魑魅为群”,富家子弟避之千里。百年之后,“乘桴浮于海”从抗拒变成主动接近,且非有产者不可为。
“你们的儿女其实不是你们的儿女,他们是对生命自由的渴望而诞生的孩子。他借助你们来到这个世界,但却非因你而来。因为他们的灵魂属于明天,属于你做梦也无法到达的明天”。《小别离》中引用的这首纪伯伦的诗为人津津乐道,这种亲子关系显然不是大多数中国家长的思维。
有人指出,中国中产阶级层的悖论在于:他们在物质标准上的身份转换容易完成,但生活和精神文化的阶层转换其实是更难逾越的门槛,更弗论公共事务。所谓“有恒产者无恒心”,《小别离》反应了中国新兴的中产阶层的焦虑。
很多人在《小别离》中联想到了“寒门再难出贵子”,其实中国最大的阶层鸿沟不在都市的一个小区里,而在城乡和地域之间,最为普遍意义的“小别离”是农民工的留守儿童。假如有产者尚且为下一代的教育问题而焦虑,那么广大农村地区的父母想要下一代实现阶层流动,那可真要绝望了。
文革中的知青接受了几年“贫下中农再教育”就成为“历史性的灾难”,那些几辈子都是老农民的家庭向谁诉苦去?
文/杨文山
(欢迎关注个人公众号【斯文侃山:culturestudies】
恕我直言,小包举手投足,像个鸭,一点也没有男子汉气概。两个加起来七十岁,还玩偶像剧的戏码,简直不像成年人谈情。死缠烂打在奇点那儿就是猥琐,到了包总这里就是骚包撩情,不要太双标,就因为奇点没有包总帅?可我觉得祖峰老师更加温和有魅力。
不得不承认王凯的赵医生那宠溺的眼神有点太迷人。。。ps看个剧批判三观都什么毛病?三观只有合不合没有绝对正不正谢谢。
头两集怎么这么MV啊!BGM什么鬼!想看关雎尔和摇滚小男友这条线啊!小包总攻略安迪的套路也是很不要face了hhhh 爱情是需要勇敢一点,去打破安全距离的。
首集零分。人物都像从挂历里走出来一样,挤眉弄眼装模作样。
尴尬颂!22楼五个女的这么吵,怎么没有物业过来管管!
上一季是发现大家都不是什么坏人,这一季发现大家都不是什么好人。
樊胜美的苦恼:“家里负担重,男盆友买不起房。”邱莹莹的苦恼:“好不容易找到有房的男盆友,却嫌弃我不是处女,我自卑。“关关的苦恼:“我爱的人不爱我。”曲妖精的苦恼:“我爸有钱,但除了给我还要给我哥,不开心。”安迪的苦恼:“突然有一大笔遗产要继承,好苦恼。”#如何衬托玛丽苏#
刘涛演技太尴尬了,颧骨太高了,声音各种喘,啊啊啊叫得无比做作。片中歌曲也太多了吧,完全不入戏。
最最最喜欢安迪和小包总了,太喜欢看两人互动了,终于等到要开播啦。好希望一天多播几集。以及对正午的剧一向充满自信,必定高质量,真精彩。
喜欢第一部里都市年轻姑娘们的故事。追完了阿耐#的三部小说。第二部终于开播了,看了开头忍不住吐槽。安迪和小包总的戏真是不忍直视啊。两位中年男女一本正经地做作调情。一个油滑,一个矫情,简直看得尴尬癌都犯了。如此硬撩,感情基础是什么?
剧情+人设+演员没有一个讨喜的闹心剧
一言不合就唱歌
质量下降的吓人,两集时间简直就是一MV大联播,看的尴尬癌都要晚期了。 @2017-05-11 21:56:05
中国的时装剧也就这样了。立意,剧情,人设,都比欧美日韩同类女性剧落后几个时代。假大空糖衣包裹着糟烂落后的价值观。
安迪的线一点也不想看,偏偏她还戏份最多。她应该当五美里戏份最少的配角,高高在上,供人瞻仰,偶尔出现。关关莹莹樊姐可以当第一女主。这样才适应观众的需求。说实话刘涛的戏份她的感情我全get不到,只觉得尴尬无聊,一直快进,没想到一集就剩不下多少了。
给奇点道个歉,包总比你猥琐多了…
还是喜欢魏魏多过什么包总。剧情其实很牵强。尤其是结尾部分。
终于开播啦!等了好久啊!下饭剧有着落了,最喜欢蒋欣这条线,希望剧情给力,别灌水啊~
关关和谢童适合单拉出去拍一部偶像剧,以免影响了其他几个人的狗血生活。
大家好,我叫玛丽苏·安迪,我的身世是这个帝国最大的秘密……